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第一千零二十七章避不过去的门槛 (第2/2页)
除了景镇那边,其实国内其他窑口,生产开片瓷器的还有不少。 一种技术,现代人做不出来,就说是失传了。 其实,如果好好研究一下,也许没有失传,只不过是转变成其他技术了。 比如说宋代的汝窑,它们消失了,难道开片瓷器也消失了? 不是,那个时期的平阳窑,又称土定,其瓷也是多有蛇纹开片。 宋代长安耀窑,有一种细胎细釉带暗花者,釉极细而带有开片。 不识者往往误认为定窑,这种耀窑瓷暗花开片与定窑瓷微有不同,非鉴定行家是辨识不出来的。 宋代建窑瓷有一种白色,颇似定窑,但无开片,是二者区别之处。 清代郎窑产瓷,有先后之分。 凡瓷器里外都有开片,底足有灯草旋纹,其色深红如凝牛血者,是先制之品。 另一种绿郎窑瓷器,色深绿可爱,满身细碎纹片。 其实这是一种明代仿弟窑的作品,至于郎窑这个瓷器,既受近世人重视,但却又被人误解。 一般瓷器商人通称的郎窑瓷,其实乃是明代祭红之宝石釉,并非都是郎窑所制。 而且还有瓷商误会郎窑,说它是雍正乾隆时代,供奉内廷的外国人郎世宁所督造。 其实,郎世宁从未监督造瓷。 真正的“郎”应是指郎廷极,他是康熙朝监督瓷业之官,时任西江巡抚。 《陶录》、《茶余客话》等笔记书中,俱见记录。 而瓷商口中的“郎窑”,其实是混淆了明清两代事实,且以讹传讹,相沿成习了。 正是这种习俗和风气的变化,在瓷器赏鉴上,及瓷器价格变化方面也十分明显。 最初,瓷器小而开大片,以及瓷器大而开小片者,在瓷市上都价值十分昂贵。 而近世以来,瓷器鉴赏界则不看重哥窑的人工开片,而以郎窑的开片为贵重。 但是概而言之,瓷器开片以手扪之感觉不到痕迹者,更为可贵。 这些是武三比较重视的,因为他们是以市场为导向。 但是,他并不知道,他看中的东西,在汝窑瓷之上,也许并不重要。 说到最后,还是要说到高仿之上。 不管是哥窑,还是汝窑,自然的开片纹痕,不会深入到胎骨,仅在釉的表面形成开裂。 而在裂纹之中,还有细分,比如百圾碎。 百圾碎为冰裂纹的一种,即裂纹釉中纹路繁密,开片较为细碎者。 这个名称起于宋代之哥窑,景镇窑仿哥窑之后,即一直沿用。 陈文哲的选择果然没错,景镇那边在瓷器制造方面,真是什么样的技术都有积累,就算是开片,也有很深的研究。 通过跟两位老人交流,陈文哲也顺利得到了比较高深的开片技术。 说的简单点,开片釉在制作上,可分两大类。 一为填充型,在烧成的釉裂纹中填充煤烟等,纹路呈黑色; 也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂,呈棕绿色纹路。 另一类为覆盖型,在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉,再次焙烧,呈现裂纹,露出底釉颜色。疯神狂想的我的系统不正经
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