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第一千一百一十三章不惜工本 (第2/2页)
釉比永乐厚,釉层厚度约为永乐的两倍,釉面光泽度相比减弱,温润感明显增强,红釉中似有茸毛。 景镇朱山近些年,曾出土有宣德鲜红釉暗花梅瓶。 这种梅瓶釉面稍有垂流,但不过足,足边整齐。 足边积釉处、纹饰边缘处,红中现青灰色,这是宣德特有的“青虾之背”颜色。 而宣德红釉器,款识有白釉下的青花双圈款和暗刻双圈款两种。 在历代红釉器中,唯有宣德红釉瓷器的玉质感最强,烧得好的红釉器,会像红宝石一样漂亮、迷人。 明代红釉的配方里含有鲜红土,到了嘉靖时鲜红土已开采殆尽,只能改烧矾红器。 故明代人田艺衡记载:宣德之贵,今与汝敌,而永乐、成化也以此重矣。 明后期宣德官窑瓷器的价格,已接近宋代名窑瓷器。 就说明代永宣年间出现的祭红,娇而不艳,红中透紫,色泽深沉而安定。 古代皇室用这种红釉瓷做祭器,因而得名祭红。 因烧制难度极大,成品率很低,所以身价特高。 古人在制作祭红瓷时,真可谓不惜工本。 用料如珊瑚、玛瑙、寒水石、珠子、烧料直至黄金,可是烧成率仍然很低。 原来“祭红“的烧成,乃是一门“火的艺术“,也就是说,即使有了好的配方,如果烧成条件不行,也常有满窑器皆成废品之例。 故有“千窑难得一宝,十窑九不成”的说法。 这说的是鲜红釉瓷器,除了这种还有釉里红瓷器。 釉里红瓷器属于釉下彩,颜色多为暗红。 唐代就有雏形,始盛于元代。 主要以铜为呈色剂,在瓷胎上绘纹饰,罩以透明釉,在高温还原气氛中烧成。 从元代一直到清代康熙年间,由于烧造的火候难以掌握,烧成的釉里红呈色多不稳定,常有苔绿斑点和烧飞烧黑的现象。 直到雍乾两朝才能较好地掌控窑温,烧出的釉里红大多红色纯正。 当然,明代之时,也已经能够很好地掌握釉里红瓷的烧制技术,并产生了大量的精品。 但是,最终还是由于釉里红的呈色,对其烧成温度和气氛的要求非常严格,所以明代釉里红瓷,并没有像青花瓷那样得到迅速的发展,而仅限于少量的生产,因此传世作品较少。 明代红釉,成就最高的,当属永乐鲜红釉和宣德霁红釉。 创烧于明嘉靖间矾红釉,属于使用铁为着色剂的低温釉,不属于铜红釉范围。 宣德朝,是明代红釉器制作最辉煌的时期。 这之后使用的制瓷材料,现在如果想要寻找,还能找到,毕竟有些瓷器,已经不用麻仓土。 而烧制宝石红釉的鲜红土,以现代科技的强盛,也已经复制出来。 是不是跟明代使用的一样先不说,最起码效果还是很好的。 这也是陈文哲最近的影响力越来越强大,要不然凭借一念堂和李金鲤,还真买不到这种极品材料。 也是因为这个,陈文哲仿制历朝以来的洪釉瓷器,就可以从宣德开始,毕竟他又制作宣德红的极品材料鲜红土。疯神狂想的我的系统不正经
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