我的系统不正经_第一千二百五十一章历代青花之冠,举世尊祟 首页

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   第一千二百五十一章历代青花之冠,举世尊祟 (第2/2页)

初用的“洋蓝”,都属于进口料。

    苏料含铁量高,烧成后釉面有“铁锈斑”出现。

    而回青和洋蓝,都没有“铁锈斑”。

    它们的呈色,都有青中泛紫现象。

    但苏料微紫、青翠靓丽,回青紫色较重但纯正沉稳和耐看。

    珠明料发色蓝正且美,与洋蓝较易混淆,但珠明料纯正沉稳;

    “洋蓝”色泽显得过于艳俗、不雅,青花飘在釉面之上,有扑面而来之感。

    回青料只在明代嘉、隆、万三朝,由官府进口并限于官窑使用。

    文献有对其严格控制的记载,但仍不断流入民间配入民窑青花中使用。

    特别在隆庆朝六年中,御窑厂烧制官窑器的仅区区一次任务。

    所以,回青料流入民窑就很多。

    同理也证明,回青器物不全是官窑器。

    青料对比鉴识方法很重要,也是收藏家的基本功。

    掌握各种彩料的创制时间和使用年份(区间),非常有助于我们判断瓷器真假和断代。

    洋蓝大约是在清中晚期才发明出来的,如果一件署着清顺治或明代的瓷器纹饰中,有洋蓝出现,就可断定为赝品。

    现代收藏家不喜欢洋蓝器物,当然洋蓝料青花瓷也有精品。

    如一些胎料精细、制作雅致的晚清民国洋蓝料烧制小件,已经越来越受收藏家亲睐。

    再说康熙翠毛蓝,它蓝得很深沉,层次感非常强。

    有的甚至达到象波浪一样,一层一层的深浅展现。

    而它的笔道,又非常清晰明丽,那怕是细如牛毛的笔迹,也是清晰可见。

    且发色浅浅沉于釉下,浅而明,绝无晕散之感。

    这也是翠毛蓝的制作,要看运气的一个重要原因。

    笔触越是细腻,对于青花发色来说,要求就越高,因为青花或多或少,都有散晕的现象。

    所以,烧制好的翠毛蓝,往往会呈现出了一种神奇的、接近于国画中墨色在宣纸上渲染的效果。

    这种蓝色的色阶,也成多个阶梯,甚至可以把绘画中的皴法表现的淋漓尽致。

    这从故宫所藏康熙青花山水人物纹盖缸的纹饰,就可以看出来。

    如果展开看,就是一幅极具中华传统绘画的妙笔丹青。

    再说明代宣德的苏麻里青料,它的晕散效果,是恰恰相反的。

    从某种程度上看,清末洋蓝有一点宣德青花的姿态。

    但却没有宣德青花的那么晕散沧桑,且情浓处,凹显锡黑斑如铁锈。

    如在暗处打灯观之,只有斑斓二字可以形容。

    这正是它,让人惊艳且津津乐道的地方。

    可以说,宣德青花是古朴浓艳沧桑,宝石蓝名扬天下,而康熙的翠毛蓝则是明丽艳雅,象秋高气爽的万里晴空。

    这两种青花瓷是历代青花之冠,举世尊祟。

    这么好的青花瓷,想要仿制,却并不容易。

    特别是对于陈文哲来说,想要寻找点捷径都不容易,就不要说其他人了。

    也就是说,就算是从隋侯之珠内寻找,也没有找到准确的明珠料处理方法。

    这一次,他就只能借助之前的经验,来呈现明珠料中的氧化钴发色。疯神狂想的我的系统不正经

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