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第一千三百四十五章海捞瓷之难 (第1/2页)
便捷的工具,特别是对于原始先民来说,更加重要。 所以最后他们将这种藤蔓缠绕,瓜果大大小小连绵不断的植物,视作如人类子孙不停地繁衍生生不息,也视为多子多福的一种吉祥象征。 在我国的传统文化中,葫芦这种瓜果亦被儒、释、道所用,成为对平安幸福长寿向往的化身。 葫芦瓶因其与“福禄”谐音,且器形象“吉”字,故又名“大吉”瓶,寓意子孙万代、大吉大利,福禄双全。 明嘉靖、万历时期,由于皇帝崇尚道教,使得工艺美术品在装饰上,都大多运用吉祥如意的纹饰。 从而明代晚期,成为陶瓷葫芦瓶大放异彩的时期,其生产亦达到空前蓬勃的程度。 这一时期的品种多为青花和五彩,而在明代万历时期的沉船中,一般发现最多的还是青花葫芦瓶。 现在国内馆藏的葫芦瓶共3件,而只是这一次出海,通过几艘沉船的打捞,陈文哲发现的大大小小的葫芦瓶,没有一千件,也有八百件。 其中有釉里红葫芦,也有五彩葫芦,最多的还是青花葫芦。 此时他看到是明万历青花葫芦,这种葫芦的纹饰较为相似。 器型大小不一,圆唇,微敞口,长颈,束腰,圈足,呈上小下大葫芦状。 颈部绘画青花蕉叶纹一周,上腹部以双竖线分为六开光。 开光以青花花卉与博古纹相隔为饰,束腰处画有一圈青花花卉纹,作为上下腹的分隔带。 下腹部扇形开光,曲线形似波浪相互上下倒置对立。 开光内饰青花花卉纹,与暗八仙纹相隔。 青花发色幽蓝,胎体厚实,线条流畅,设计精巧。 这样的作品,不说其他,只要能够保存好,不让这些青花釉色脱落,到时候七八百件明清葫芦瓶,一下子出现在一座展览场馆之内,那是一幅多么震撼人心的场面? 可惜,海捞瓷的保养,还真不容易做。 脱盐是基本,除垢是必须,初次之外,最重要的应该是处理釉面失光的问题。 海捞瓷的釉面,因为长期被海水浸泡,出现部分亚光现象,或者是斑点状腐蚀。 不过,现在可以用一种溶液修复,也就是说浸泡后,可以恢复釉光。 当然,一般人肯定不知道这种溶液的配方,但是陈文哲知道。 只要见过的古董多一些,甚至只要是多逛几次博物馆,用这种方法修复过的瓷器,你就肯定看过。 别人看过,也就是看一眼,并不知道看到了什么。 可陈文哲不一样,他原来看过,而现在就可以通过隋侯之珠查看一些细节。 比如修复瓷器的手法,这里面就有恢复亚光的方法,其内就有这种溶液的配方。 如果是原来,这种配方对于陈文哲来说,可有可无。 而现在就不同了,因为他手中有着太多的海捞瓷。 这么多明清时期的精品海捞瓷,如果不好好的修复一下,那不是太可惜了? 只不过,修复这么多海捞瓷,肯定不是他一个人能够完成的。 瓷器沉入海底后,海底生物在瓷器上必然经过附着、生存、死亡的过程。
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