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第一千五百四十二章前无古人后无来者 (第2/2页)
是弘治黄釉的鸡油黄色,极难仿制。 弘冶黄釉两次上釉,均十分精细,边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然,后仿者多显拘谨。 成化时偏黄白色,后仿者多发深黄色。 弘治以后,历代都生产黄釉,正德朝继承弘治传统,但黄色偏重,给人以老成持重之感。 嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有,釉面似有不平之感。 可能是笔拓法上的釉,也有釉面匀润的,估计是用吹釉法上的釉。 嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩,在低温红釉上绘黄彩。 个别黄釉器底足施黄釉,均为刻官款。 万历黄釉器传世较少,多为碗类,黄色深沉,已无娇黄之感。 明代弘治时期,娇黄釉釉面光亮,淡雅悦目,公认为历史最高水平,与宣德时期娇黄釉相比,更精细油润。 且烧造工艺要求极高,后仿根本达不到弘治当朝的水准。 可以说是前无古人后无来者的,所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平! 明代各朝黄釉瓷器,首推弘治时期最佳。 所以陶瓷史上,常把它作为明代黄釉的典型,称为“弘治娇黄”。 其艺术成就是明代御窑,不断探索烧造工艺的基础上,工艺技术高峰期的结晶。 由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。 因而身份尊贵,为御窑瓷器之重要品种。 弘治黄釉多施于盘、碗上。 圈足较宣德、成化矮。 并且向底器收,胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。 另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。 据冯先铭先生考证,弘治黄釉与后世仿品,还有一个明显区别。 那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁,明显低于“台”字。 其实这些在仿制之中,还不是最重要的。 最重要的是弘治黄釉器之中,还有一些独特的配料。 往往仿的想不想,就从这一点独特配料上就会见分晓! 就说弘治浇黄,这种瓷器的釉色,在放大镜下观,可见汝器之斜片纹路。 为什么会这样?这就是独特釉料配方的原因。 也是从此可知,釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。 由于上釉为浇铸法,于是积釉现象定然存在。 由于色釉的叠加效应,使得积釉处呈现红黄色。 而弘治的款虽为青花,但也许是化学反应的缘故,浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样,呈现的是黑色的深蓝。 由于弘治的胎釉极为细密,因而其款色不仅不下沉,反而会上鼓。 弘治浇黄为低温器,但弘治大器也有高温器。 但高温器的黄,皆泛红头,也名贵至极。 弘治的黄釉绿龙器,也十分名贵,更是别具风格。 由于弘治的胎质细密,并融入了多种宝石等名贵元素,因而虽然极其娇薄,但击之一定为金属之声。 弘治浇黄器,前朝后世其黄之色,为弘治娇嫩可人。 真与假,本朝还是后仿之器,只要放在一起,不必言语,自有结论。 (本章完)疯神狂想的我的系统不正经
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