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    。于是石玉衡只能用一般的颜料。

    别看都是一样的细白瓷胎，事实上，不同的形状可能会造成不同的受热情况。若在受热不好的地方上的颜色不够，则即使是再适合的颜料也会出现掉色的情况，这可是最考验技术的一环，即使石玉衡有前世的经验，也不敢掉以轻心。

    老陶袖着手，看少年认真上色，根本不出声指点，就想看看弟|子的底究竟有多深。

    “彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面。”是越华彩瓷的最佳写照。

    现在针与线已经准备好，就等着石玉衡这个“绣娘”去绣图了。

    要上色的瓷器是最简单的圆瓷碟，按照越彩的基本构图，可将其等分绘图；或直接在全个碟面画图；或先中间绘图，然后在碟缘等分绘图。

    石玉衡看着瓷碟，迅速在心里构筑图形。最近市里开发了几个湿地公园，宣|传却一直没到位，政|府与电视台的人数次登舅舅赵嘉立的门，就为了讨教要如何做才能吸引客流，石玉衡想干脆就用鸟为题材来画。

    决定了题材，便开始画稿本。以石玉衡的画工，完成稿本不过是反掌般容易与迅速。

    接着进行白描。石玉衡采用最后一种中间绘图，碟缘等分的画法。怕自已手不够稳使线条，特别是等分的内外圆会变形，石玉衡先在中点轻轻画个十字标注了一下，拿了个带吸盘的竹枝，吸在中点上，将细豪毛笔杆夹|住，将内外圆画好。

    老陶瞅了瞅这算是偷懒的方法，觉得少年挺聪明的，虽然有些取巧，但确实能画出稳定的圆。

    画好内外圆之后，才开始画主体。中间绘的，是百鸟归巢图。层次迭递、花草锦荣的大地；美丽的孔雀在空中展翅回身，形成一个漂亮的圆弧；另一边则有一棵针松树，伸出一丫树枝，恰到好处的填写了那里的留白；而孔雀、松树与大地之间的空白，则画上了大小不一的鸟类。

    说是百鸟，但毕竟空间有限，不可能真画出百种鸟来，而且为了不至于太密集，令人看得眼花缭乱，鸟类的体型也是有大有小；碟缘那等分出来的八个留白，则画出了一些放大了的细节部分。例如因为有限的空间而不得不画小的了一些鸟类，若仔细看则可看出，它们是常到南方过冬的鸟类。

    白描不同于画稿本，若有一处出错，则会毁了整幅画，甚至整个瓷器！所以石玉衡画得极为认真，完全将周遭的事物排除在外，连廖祺昀什么时候来的，都不知道。

    待他停笔，正准备调色上色，老陶一把抢过笔道：“愚公移山也不是一日能完成的，给我回去休息！”开玩笑，石玉衡全神贯注画画，其它弟|子工|人则早早回去，徒留他这个“老人家”忍受廖祺昀外放的冷气……他得认真考虑收石玉衡为徒是不是个错误的决定！

    丝毫不知道自已与老陶的师徒关系正岌岌可危，无奈地看了看自家炸毛的师父，转头想看时间，终于发现了一言不发坐着的廖祺昀，“昀哥！”

    廖祺昀站起来，牵起人就走。

    老陶看着远去的两个人，无奈摇着头收拾残局。他不止一次跟廖祺昀说，尽量不要直接进工场找石玉衡，每次廖祺昀随意嗯了声便算了，之后依然故我。问起的时候，廖祺昀一副“我有答应过吗？”的表情看他。老陶只能默默退散，因为对方确实没有